Context bibliogràfic del terme llenguatge cinematogràfic

   

1

  • ca

    La nova visió, de László Moholy-Nagy, i Cap a una nova arquitectura, de Le Corbusier. Encara que ningú, almenys que jo sàpiga, no va publicar cap llibre que es titulés El nou cinema, en essència tots els manifests escrits per cineastes francesos, alemanys i russos durant aquella dècada constitueixen aquest llibre: una crida d'atenció en favor d'un nou llenguatge cinematogràfic, independentment que fos el muntatge, el cinéma pur (també conegut com a cinema absolut) o la photogénie. De la mateixa manera, malgrat no estar exposada en cap llibre, en el camp del disseny gràfic també es va esdevenir una veritable revolució visual que el va convertir en un nou disseny gràfic (Aleksandr Rodchenko, El Lissitzky, Moholy-Nagy, etc.).

    ca

    En el muntatge temporal les imatges de realitats diferents se succeeixen al llarg del temps, mentre que en el muntatge en una sola presa aquestes realitats coexisteixen dins la pantalla. La primera tècnica defineix el llenguatge cinematogràfic tal com el coneixem; la segona s'empra molt menys. Un exemple d'aquesta tècnica és la seqüència del somni a La vida d'un bomber americà (1913), d'Edward Porter, en què la imatge del somni apareix sobre el cap dorment d'un home.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Manovich, Lev NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_cat_manovich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES L'avantguarda com a programari Article http://www.uoc.edu/artnodes/cat/art/manovich1002/manovich1002.html

  • en

    In temporal montage, images of different realities follow each other in time, while in montage within the shot, these different realities co-exist on the screen. The first technique defines cinematic language as we know it; the second is used more rarely. An example of this technique is the dream sequence in Edward Porter's 1903 The Life of an American Fireman, in which an image of a dream appears over a man's sleeping head.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Manovich, Lev NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_eng_manovich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES Avant-garde as Software Article http://www.uoc.edu/artnodes/eng/art/manovich1002/manovich1002.html

  • es

    En el montaje temporal las imágenes de realidades distintas se suceden a lo largo del tiempo, mientras que en el montaje en una sola toma estas realidades coexisten dentro de la pantalla. La primera técnica define el lenguaje cinematográfico tal y como lo conocemos; la segunda se emplea mucho menos. Un ejemplo de esta técnica es la secuencia del sueño en La vida de un bombero americano de Edward Porter (1913), donde la imagen del sueño aparece sobre la cabeza durmiente de un hombre.

    es

    De la nueva visión a los nuevos media. Durante los años veinte varios artistas, diseñadores, arquitectos y fotógrafos europeos publicaron varios libros que [1] incluían en su título la palabra nuevo: La nueva tipografía (Jan Tschichold ), La nueva visión (László Moholy-Nagy [2] [3] ), Hacia una nueva arquitectura (Le Corbusier ). Aunque nadie, al menos que yo sepa, publicó un libro titulado El nuevo cine, en esencia todos los manifiestos escritos por cineastas franceses, alemanes y rusos durante esa década constituyen dicho libro: una llamada de atención en favor de un nuevo lenguaje cinematográfico, ya fuera el montaje, el cinéma pur (también conocido como cine absoluto) o la photogénie. Del mismo modo, a pesar de no estar expuesta en ningún libro, en el campo del diseño gráfico también tuvo lugar una verdadera revolución visual que lo convirtió en un nuevo diseño gráfico (Aleksander Rodchenko, El Lissitzky, Moholy-Nagy, etc.).

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Manovich, Lev NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_esp_manovich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES La vanguardia como software Article http://www.uoc.edu/artnodes/esp/art/manovich1002/manovich1002.html