Context bibliogràfic del terme producció estètica

   

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    3.0. La naturalesa de les produccions estètiques dels new media és processal. El procés d'implementació de les noves tecnologies de la informació ha sotragat l'experiència estètica moderna, de manera que l'ha absorbida en la seva pròpia lògica de velocitat, acceleració i desaparició.

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    Els entorns digitals, per exemple, no estan marcats per l'ara i l'aquí. En lloc de la proximitat, la materialitat i la sincronia, dominants en les produccions estètiques tradicionals, assistim ara al naixement d'una experiència estètica distal, informacional i multicrònica. Els entorns digitals implementen d'una manera efectiva espais navegables.

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    6.0. Les produccions estètiques digitals no tenen lloc. En el món físic la producció estètica apareix habitualment relacionada amb un determinat lloc antropològic, és a dir, amb una determinació concreta en l'espai històric i cultural humà.

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    La virtualitat designa entitats desvinculades d'una única actualització i admet manifestacions en múltiples maneres i situacions gràcies a la seva capacitat d'esdevenir qualsevol node de l'espai informàtic dotat de connectivitat o bé de presentar-s'hi. El significat de quelcom en potència que tenia arrelada la virtualitat ja en el pensament filosòfic antic troba una actualitat singular en les produccions estètiques pròpies de les noves tecnologies de la informació: deslligades d'un lloc concret, obertes a la interacció, sense una presència tangible i desvinculades d'un moment únic o precís existent, permanentment en potència i obertes a l'actualització en el procés d'interacció amb tots i cadascun dels seus possibles usuaris. 7.0.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Alberich, Jordi NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_cat_alberich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES In progress 7.0. Notes on an aesthetics for new media Article http://www.uoc.edu/artnodes/eng/art/jalberich1002/jalberich1002.html

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    In the face of modern optical space, the new digital environments hold up a particular tactile, fragmented space, in which the objects and elements represented appear detached, superimposed or piled up, static or in motion, without quite organising themselves within a homogeneous, unitary visual space. The nature of digital aesthetic productions is procedural. The process of the implementation of new information technologies has jolted the modern aesthetic experience in that it has absorbed it into its own logic of speed, acceleration and disappearance.

    en

    Hypertext requires the proactive intervention of the user: it makes no sense without it. Digital aesthetic productions have no place. In the physical world aesthetic production is habitually related to a particular anthropological place, i.e. to a particular point in historical and cultural human space.

    en

    Digital environments, for example, are not dominated by the here and now. In the place of proximity, materiality and synchrony, which dominate traditional aesthetic productions, we are now seeing the birth of an aesthetic experience that is distanced, informational and multisynchronous. Digital environments effectively bring in navigable spaces.

    en

    Virtuality designates entities that are safe from single revision and admits manifestations in multiple forms and situations thanks to its capacity to become any node of information space provided with connectivity and to find its way there. The significance of potentially anything which virtuality already had in early philosophical thinking finds singular currency in the aesthetic productions belonging to new information technologies: not tied to a particular place, open to interaction, without a tangible presence and unbound to a single or precise existing moment, permanently potential and open to revision in the process of interaction with each and all of its possible users. Virtual environments produce an intermediary aesthetic experience.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Alberich, Jordi NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_eng_alberich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES En trànsit 7.0. Apunts per a una estètica dels entorns digitals Article http://www.uoc.edu/artnodes/cat/art/jalberich1002/jalberich1002.html

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    Su funcionamiento es informacional más que material, lo que propicia, por tanto, una experiencia estética cualitativamente diferente de la tradicional. Los entornos digitales, por ejemplo, no están marcados por el ahora y el aquí. En lugar de la proximidad, la materialidad y la sincronía, dominantes en las producciones estéticas tradicionales, asistimos ahora al surgimiento de una experiencia estética distal, informacional y multicrónica. Los entornos digitales implementan de modo efectivo espacios navegables.

    es

    Frente al espacio óptico moderno, los nuevos entornos digitales le oponen un particular espacio háptico, fragmentado, en el que los objetos y elementos representados aparecen aislados, superpuestos o amontonados, estáticos y en movimiento, sin llegar a organizarse en el seno de un espacio visual homogéneo unitario. La naturaleza de las producciones estéticas de los new media es procesal. El proceso de implementación de las nuevas tecnologías de la información ha sacudido la experiencia estética moderna, de modo que la ha absorbido en su propia lógica de velocidad, aceleración y desaparición. La información circula hoy en día en todas direcciones, a la disposición de todo el mundo al mismo tiempo.

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    El hipertexto necesita la intervención y proactividad del usuario: no tiene sentido sin él. Las producciones estéticas digitales no tienen lugar. En el mundo físico la producción estética aparece habitualmente relacionada con un determinado lugar antropológico, es decir, con una determinación concreta en el espacio histórico y cultural humano.

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    Lo virtual existe sin que esté. La virtualidad designa entidades desvinculadas de una única actualización y admite manifestaciones en múltiples formas y situaciones gracias a su capacidad de convertirse en cualquier nodo del espacio informático dotado de conectividad o bien de presentarse en él. El significado de algo en potencia que tenía arraigado lo virtual ya en el pensamiento filosófico antiguo encuentra una actualidad singular en las producciones estéticas propias de las nuevas tecnologías de la información: desligadas de un lugar concreto, abiertas a la interacción, sin una presencia tangible y desvinculadas de un momento único o preciso existente, permanentemente en potencia y abiertas a la actualización en el proceso de interacción con todos y cada uno de sus posibles usuarios. Los entornos virtuales proporcionan una experiencia estética intermedia.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Alberich, Jordi NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_esp_alberich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES En tránsito 7.0. Apuntes para una estética de los entornos digitales Article http://www.uoc.edu/artnodes/esp/art/jalberich1002/jalberich1002.html

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    Users of the system thus participate in a derived authorship in the sense that they determine via their interaction a concrete virtual construction that was previously non-existent as such. At the same time, the process of virtualising aesthetic production undoes its previous ties to a particular place and begins to define entities that are not linked to fixed coordinates. Virtuality is to be found in a ubiquity that is problematic in its inertias, interactions, origins and receptions which, at the same time, are unique and multiple.

    en

    In contrast to traditional aesthetic production's anchorage to particular symbolic and temporal (and also physical) coordinates, digital aesthetic production is characteristically rootless. The virtualisation of aesthetic production undoes its previous ties to a particular place and begins to define entities that are not linked to fixed, stable coordinates.

    en

    Television, cinema, video and, finally, the appearance of cyberspace have meant an unprecedented process of intensified communications, characterised by its being turned into spectacle, and the transience and the fragmentation of aesthetic products. The explosive, chaotic nature of the rapid development of new information technologies, its dynamism and radical interconnection favour an aesthetic production that is changing and mobile, dynamic and interactive, totally heterogeneous and diverse. In short, a form of (cyber)culture that is self-generating from the growth of telematic networks which are the foundations of cyberspace, the distinctive characteristics of which are the potential for a character which is plastic, fluid, calculable and manipulable in real time, and is hypertextual and interactive in the information it contains.

    en

    Hypertext systems are characterised by their potential for the creation of open forms. Awareness of the effects new digital environments have on aesthetic production leads to the redefinition of a wide range of concepts and categories used (too) habitually in an uncritical fashion. Reading as navigation, the passing of printed culture, the erosion of disciplinary boundaries and the current pre-eminence of notions such as network, nexus and node are just some of the new places the digital era situates in a central discursive space.

    en

    Rather than a closed, finished nature, to which nothing can be added and nothing taken away, hypertext leads to an open character, one potentially subject to the most complete alteration and metamorphosis. In a revolutionary way, the aesthetic production of hypertext spaces is characterised by the possibility of production of non-linear, multiform applications: work that changes, is of uncertain appearance, able to take on new definitions in each of its (infinite) revisions. These open forms meet their own alter ego in the figure of the kaleidoscope: a sort of variable, fragmentary, dynamic mosaic of forms and images that change only on the intervention of a user.

    en

    Given the technological environment and context, in the process of multimedia communication, the user's response and interaction become, in fact, the objective of the system as a whole. Instead of the traditionally passive, linear reception required by aesthetic production predating the development of information technologies, the user now becomes a key co-player for the final appearance of the multilinear scene proposed. In multimedia aesthetic productions, consideration and study of the user's response have a decisive place and importance in the prior tasks of scripting and conceptualising the work.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Alberich, Jordi NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_eng_alberich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES En trànsit 7.0. Apunts per a una estètica dels entorns digitals Article http://www.uoc.edu/artnodes/cat/art/jalberich1002/jalberich1002.html

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    El usuario del sistema participa, así, de una autoría derivada, en tanto que determina mediante su interacción una construcción virtual concreta inexistente como tal previamente. Al mismo tiempo, el proceso de virtualización de la producción estética desplaza su vínculo anterior a un lugar concreto y pasa a definir entidades desligadas de unas coordenadas fijas. Lo virtual se da en una ubicuidad problemática de inercias, interacciones, procedencias y recepciones a la vez únicas y múltiples.

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    En vez de la tradicional recepción pasiva y lineal que requería la producción estética anterior al desarrollo de las tecnologías de la información, el usuario se transforma ahora en un cojugador clave para la concreción final del escenario multilineal propuesto. En la producción estética multimedia, la consideración y el estudio de la respuesta del usuario ocupan un lugar y una importancia decisivos en las propias tareas previas de guionización y conceptualización de las obras. En las interfaces gráficas hay que tener previstas y tratadas las diferentes respuestas posibles, así como las numerosas trayectorias de navegación y formas de acceder a los contenidos difundidos.

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    Frente al carácter cerrado, acabado, al que no se le puede añadir ni sacar nada, el hipertexto promueve un carácter abierto, potencialmente sometido a la alteración y la metamorfosis más completa. De un modo revolucionario, la producción estética de los entornos hipertextuales se caracteriza por la potencialidad de producción de aplicaciones sin linealidad, multiformes: obras cambiantes, de apariencia incierta, capaces de adoptar nuevas definiciones en cada una de sus (infinitas) actualizaciones. Estas formas abiertas encuentran su particular alter ego en la figura del calidoscopio: un tipo de mosaico variable, fragmentario y dinámico de imágenes y formas que cambian sólo a partir de la interacción con el usuario.

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    Contrariamente a este anclaje a unas determinadas coordenadas simbólicas y temporales (también físicas) de la producción estética tradicional, la producción estética digital resultará característicamente desterritorializada. La virtualización de la producción estética desplaza su vínculo anterior a un lugar concreto y pasa a definir entidades desligadas de unas coordenadas fijas y estables.

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    La televisión, el cine, el vídeo y, finalmente, la aparición del ciberespacio han implicado un proceso de intensificación comunicativa sin precedentes, caracterizado por la espectacularización, la fugacidad y la fragmentación de los productos estéticos. El carácter explosivo y caótico del desarrollo acelerado de las nuevas tecnologías de la información, su dinamismo y la interconexión radical favorecen una producción estética cambiante y móvil, dinámica e interactiva, totalmente heterogénea y diversa. En definitiva, un tipo de (ciber)cultura que se autogenera a partir del crecimiento de las redes telemáticas que fundamentan el ciberespacio, las cuales tienen como rasgos distintivos la potenciación de un carácter plástico, fluido, calculable y tratable en tiempo real, hipertextual e interactivo de la información que contienen.

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    Los sistemas hipertextuales se caracterizan por su potencialidad para dar lugar a formas abiertas. La conciencia sobre los efectos que plantean los nuevos entornos digitales para la producción estética promueve la redefinición de un amplio abanico de conceptos y categorías utilizadas (demasiado) habitualmente de forma acrítica. La lectura como navegación, el envejecimiento de la cultura tipográfica, la pérdida de las fronteras disciplinarias o la actual preeminencia de nociones como por ejemplo red, nexo y nodo son tan sólo algunos de los nuevos lugares que la era digital sitúa en un espacio discursivo central.

    Fitxa bibliogràfica: 2002 Alberich, Jordi NO DEFINIT NO DEFINIT Text complet artnodes_2_esp_alberich.doc NO DEFINIT En línia 1695-5951 Des. 2 ARTNODES En tránsito 7.0. Apuntes para una estética de los entornos digitales Article http://www.uoc.edu/artnodes/esp/art/jalberich1002/jalberich1002.html